嘉禾被賣，邵氏停產，香港曾輝煌的四大電影公司，今飄零只剩一家

春節期間的嘉禾賀歲大片鏖戰中，劉德華主演的被賣《人潮洶涌》只獲4.7億元票房，目前已是邵氏司今強弩之末。

在“雙周一成”集體缺席的停產春節檔，劉德華的香港身后，代表的曾輝只剩正是整個香港電影圈。

香港電影，大電曾經創造令世界矚目的飄零輝煌成就，也曾一度被公認為亞洲電影之都。嘉禾

自1958年邵氏電影創立，被賣香港電影史上以邵氏為代表的邵氏司今四大電影公司，曾一度帶領香港電影攀上頂峰。停產

那是香港一個屬于香港電影的“黃金年代”，如今在回顧“群雄逐鹿”的曾輝只剩年代，其實香港電影背后的大電故事遠比電影還要精彩。

今天皮哥就借香港四大電影公司“興衰史”，聊聊香港電影浮沉50年的往事——

01、

邵氏電影

1897年，電影開始傳入香港。

中國“紀錄片之父”黎民偉曾經創辦華美影片公司和民新影片公司，是香港電影的開創者和奠基人，但香港電影真正走向成熟，要等到1949年之后。

1949年，大批內地的電影工作者的涌入香港，也將中國電影的生產基地由上海灘轉移到了香港。

聯合電影有限公司(中聯)和電影懋業公司，就在這個時期崛起。

1958年邵逸夫和邵仁枚成立邵氏電影公司，1961年12月6日位于九龍清水灣的邵氏影城正式啟用，香港電影正式走向商業化。

在全盛時期，邵氏擁有李翰祥、胡金銓、張徹、楚原四大導演，狄龍、姜大衛、王羽、傅聲、劉家良等動作明星。

文能拍：歷史片、愛情片、喜劇片，武能拍：武俠片、動作片、槍戰片、公案片。正如片尾的字幕所示：“邵氏出品、必屬精品”。

然而，在電影業迅速發展的同時，邵氏落后的管理和分配制度難以適應市場的變化，

當時邵氏實行員工合同制，導演酬勞的分配也是實行工酬制度，像李翰祥這樣的大牌，每月領到的工資也只有8000塊錢。

更甚者，邵逸夫喜歡厚此薄彼，為了從別的公司挖角不惜花費重金，對公司中的功臣卻甚是苛刻，這些都引起公司中骨干員工的極大不滿，引眾多老將紛紛離職。

繼李翰祥和胡金銓先后離開之后，在邵氏打拼了13年的鄒文懷，也因為方逸華入主邵氏管理層而決定離開。

1970年，鄒文懷離開邵氏并帶走與他交往深厚的梁風和何冠昌，購入國泰片場舊址并將其改名為嘉禾制片廠，并集資200萬港元創立了嘉禾影視。

一家輝煌了30多年的公司就這樣誕生了，而鄒文懷與邵逸夫的恩怨亦由此開始。

02、

四大干將，助力嘉禾興盛

1971年上半年，嘉禾拍出了《天龍八將》、《俠義雙雄》、《刀不留人》和《鬼怒川》4部武俠片，票房成績皆是一般。

但鄒文懷是幸運的，他很快得到了一位20世紀最偉大的華人巨星——從好萊塢回港發展的李小龍。

李小龍1959年赴美讀書，在西雅圖開武館，到好萊塢演《青蜂俠》，他的過人魅力征服了美國觀眾。

但由于當時美國社會對黃種人的歧視，李小龍在好萊塢難以獲得好的發展空間，于是他決定回香港尋求發展。

李小龍一開始接觸的是邵逸夫，他很認真地開出了3個條件：

1、必須擁有電影劇本決定權；

2、拍攝周期要在2個月內；

3、每部電影片酬1萬美元這三個條件，

因當時李小龍還未成名，邵逸夫面對這個“狂妄青年”的要求，選擇了拒絕。

鄒文懷得知此事，便主動去聯系李小龍，最終說服他以1.5萬美元的片酬簽下了兩部電影的片約。

嘉禾的運營模式比起邵氏顯然更加先進，鄒文懷沿用獨立制片人制度，允許子公司的存在，他會為嘉禾旗下的子公司提供拍攝資金，影片上映后以分成的形式得到報酬。

在《唐山大兄》和《精武門》成功之后，鄒文懷支持李小龍自組協和電影公司。

李小龍接下來的《猛龍過江》，就是他自己編劇和導演的作品，加上《龍爭虎斗》和《死亡游戲》大賣，這些電影都讓剛剛起步的嘉禾在香港電影圈的激烈競爭之下站穩了腳跟。

正當鄒文懷和李小龍雄心勃勃，準備大展宏圖之時，李小龍卻于1973年7月20日猝然離世了。

面對這突如其來的重大變故，鄒文懷慌了手腳，好在不久他又得到了香港第一代喜劇之王許冠文，這也得益于邵氏的“送溫暖”。

許冠文是李翰祥的弟子，他一開始在TVB做主持人，1972年被李翰祥發掘，出演喜劇電影《大軍閥》并迅速走紅。

其后這對師徒又合作了《一樂也》、《丑聞》和《聲色犬馬》等片，都是難得的喜劇精品，許冠文也逐漸形式了自己的風格。

1974年，滿懷信心的許冠文拿著他創作的《鬼馬雙星》劇本扣響了邵逸夫辦公室的大門，后者卻對他的劇本不屑一顧，把他打發走了。

邵逸夫此舉并非針對許冠文的劇本本身，而是他不同意許冠文提出的與邵氏合資拍片并平分利潤的條件。

許冠文于是帶著兩個弟弟許冠英和許冠杰憤然離開邵氏，在嘉禾旗下成立了許氏兄弟電影公司。

此后推出的《鬼馬雙星》拿下625萬港元票房開創新紀錄，其后的《天才與白癡》、《半斤八兩》、《賣身契》、《摩登保鏢》等片也都獲得了成功。

這樣讓失去了李小龍后的嘉禾，重新回到正軌。

除了許冠文之外，嘉禾還挖到了另一員大將——洪金寶。

早在李小龍時期，洪金寶就從武師成長為動作指導，到70年代中期，已經慢慢轉向電影導演。

他和麥嘉、劉家榮兩人聯手創業了嘉寶影業，后來又加入了黃百鳴和石天，推出的幾部電影都不錯。

鄒文懷也開始注意洪金寶，并在1979年將洪金寶和他的洪家班招入旗下，讓他創立子公司寶禾電影。

與此同時，鄒文懷又看中了洪金寶的師弟成龍，這一次面對的老對手又是邵逸夫，而且他又再次勝出了。

成龍當時和羅維鬧翻，離開羅維影業后，他收到了邵氏和嘉禾為他開出的兩份簽約報價——

第一份：邵氏出500萬港元；

第二份：嘉禾出420萬港元，加上自組子公司的權利。

成龍選擇了嘉禾，因為嘉禾沿用的獨立制片人制度，能夠給他創作上的最大自由。

自此，洪金寶和成龍這“兩駕馬車”，讓嘉禾徹底走向輝煌，而邵氏在多次失去壯大機會之后，終于逐漸失去競爭力，到1985年宣布電影停產，并賣出了旗下的電影院線。

03、

新藝城的突圍與落幕

1980年9月，在金公主娛樂有限公司的支持下，麥嘉、黃百鳴和石天創辦了新藝城影業有限公司，旗下猛將包括徐克、施南生、曾志偉和泰迪羅賓，他們合起來叫做“新藝城七怪”。

這七人集思廣益，拍出了《最佳拍檔》系列、《最佳拍檔》系列、《英雄本色》系列、《搭錯車》、《阿郎的故事》這樣的佳片，在短短的幾年中迅速崛起成為能夠與嘉禾相抗衡的公司。

但后來由于創作理念的分歧和分紅不均的問題，到1990年，新藝城終于歇業了。

徐克隨后加入了嘉禾，并遇到被羅維的兒子羅大衛發掘來的李連杰，兩人合作了1991年的《黃飛鴻》，迅速開啟了90年代短暫的武俠電影風潮。

從1991年到1993年，李連杰為嘉禾拍了包括《黃飛鴻》三部曲在內的4部電影，并憑借《黃飛鴻》系列的影響力成為繼成龍之后又一動作明星。

但嘉禾對李連杰沒有足夠重視，在李連杰與羅大衛鬧翻之后，他選擇離開嘉禾與向華強兄弟的永盛簽約，并創立正東公司。

04、

永盛與嘉禾之戰

永盛電影成立于1987年，由向華強和向華勝兩兄弟創立，創立后發展速度飛快，其旗下既有周潤發、劉德華和周星馳等大明星，也有王晶這樣的高產導演。

在李連杰加盟之后更是如虎添翼，開始了與嘉禾的票房爭奪戰，90年代整個十年的香港電影市場，是嘉禾和永盛的戰場，也是周星馳與成龍爭奪票房的舞臺。

在這場持久戰中，周星馳憑借《賭圣》、《逃學威龍》、《審死官》、《唐伯虎點秋香》和《喜劇之王》5次成為本土電影票房冠軍；

而成龍憑借《紅番區》、《警察故事4之簡單任務》和《一個好人》也3次爬上冠軍寶座。

表面上看，兩人的電影都極具影響力，票房表現也非常理想。

但實際上周星馳的喜劇多為低成本，收益大；而成龍往往喜歡大手大腳花錢，所拍的電影多為大手筆，這令鄒文懷也非常頭痛，在后期甚至剝奪了他的導演權，找陳嘉上、唐季禮、陳木勝為他執導。

但成龍最終還是耗盡了嘉禾的元氣，2001年成龍為嘉禾拍《特務迷城》，耗資2億港元，全球票房卻只有2050萬美元(折合1.59億港元)，光是賬面上嘉禾就虧了4100萬。加上亞洲金融危機的沖擊，嘉禾從此一蹶不振，在2003年的《行運超人》之后就再沒拍攝電影了。

05、

當年輝煌的四大電影公司僅剩一家還在堅持

2000年，隨著內地市場的開放，香港電影人紛紛北上拍片，此時的鄒文懷卻因年事已高無法再戰。

他選擇了于2007年將嘉禾賣給上海橙天娛樂(集團國際)控股有限公司，由伍克波出任嘉禾集團主席兼執行董事。

此后嘉禾娛樂事業有限公司便改叫橙天嘉禾娛樂(集團)有限公司。

邵氏于2000年宣布將其旗下760部電影的永久版權以4億港元的價錢賣給馬來西亞的天映娛樂，該公司又花費了2億港元對這些電影做數位修復。

因此我們現在得以見到很多高清的邵氏電影，“邵氏出品、必屬精品”八個大字記載著邵氏那些光輝的歷史。

永盛電影公司隸屬于中國星集團有限公司，在2014年11月20日向華勝去世之后，就由向華強全權負責。

2019年中國星還推出由杜琪峯執導，向佐、杜小鵑主演的《我的拳王男友》，不過市場反響一般，票房也只有2450.6萬元人民幣。

新藝城解散，邵氏停產，嘉禾被賣，香港電影輝煌的四大電影公司，現在也飄零只剩永盛一家在支撐。

如今隨著一代代香港電影人的老去，再回首這些香港電影圈往事，我們才發現那些崢嶸歲月，鐫刻的不僅僅是我們幾代人的記憶，還有那揮之不去的情懷。

我們也在老去……

文/皮皮電影編輯部：熱血丹心

原創丨文章著作權：皮皮電影（ppdianying）

未經授權請勿進行任何形式的轉載